Filmas un filmas: Melnbaltās un krāsu estētika

Melnbaltās un krāsu estētika

Filmas un filmas

  • Filma: Melnbaltās un krāsainās filmas estētika
  • Blitz-Klieg: Īsa melnbaltās filmas vēsture
  • Sablīvēta krāsu vēsture
  • Melnbaltās un krāsu estētika
  • Krāsu politika: mūsdienu aina
  • Tukšošana prom un piesātināšana ar krāsu
  • Slavenas melnbaltās un krāsainās lietas

Tātad tagad jūs zināt par to, kā mēs nonācām līdz krāsai, kuru redzat šodienas filmās. Bet kā filmu veidotāji izvēlas, kādas krāsas izmantot? Un kā mums vajadzētu reaģēt uz šīm krāsām kā inteliģentiem filmu skatītājiem? Šajā sadaļā mēs nedaudz runāsim par krāsu estētiku no abām spektra pusēm.



Jordānijas karte Tuvie Austrumi

Melnbalta un Technicolor Holivudas Zelta laikmetā

Trīsdesmitajos un četrdesmitajos gados izmaksas nebija vienīgais faktors, kas noteica, kuru filmu fondu izmantos filmas projekts. Hollywood Technicolor mēdza izmantot, lai viss būtu glīts, tāpēc visnopietnākās drāmas mēdz būt melnbaltas: Pilsonis Keins (1941), Mazās lapsas (1941), visu film noir žanru utt.

Melns un balts

Režisora ​​griezums

Sudraba nitrāta krājumi, uz kuriem tika uzņemta daudz mēmā filma, radīja mirdzošu, pasaulīgu kvalitāti, šķiet, ka tas aizdedzināja ekrānu. Diemžēl, tā kā tas bija diezgan nestabils, tas varēja arī aizdedzināt projektoru, kabīni un teātri, tāpēc tā projicēšana tagad ir nelikumīga visos valsts teātros, izņemot nedaudzos teātros, kas speciāli aprīkoti liesmas ierobežošanai.

Ir ārkārtīgi svarīgi atcerēties, ka melnā un baltā krāsa var būt tikpat smalka kā krāsa, jo jūs varat to darīt tik daudz. Pirmkārt, melnbaltais nekad nav tikai tas: starp tiem ir arī visas pelēkās pakāpes. Un sudrabs. Un smilškrāsas. Un tā tālāk. Ieejot krāsu veikalā un lūdzot melnu, ierēdnis (pēc pasmiešanās par savu nabu) jums pasniegs 50 krāsu mikroshēmas: melnā krāsa, melnā kosmiskā tumšā krāsa, Frederika Holivudas melnā krāsa, pusnakts zila krāsa un tā tālāk. Baltai ir, ja kas, vēl vairāk variāciju, un pelēkā krāsa ir praktiski bezgalīga.

Melnbaltā krāsa ir glamūra kinematogrāfija. Krāšņākās ekrāna ikonas, tie aktieri, kuriem nepieciešami tikai uzvārdi? Garbo, Bogarts, Bekals, Geibls, Dītrihs? Vispazīstamāk tiek fotografēti melnbalti.

Un, kā norāda tās nosaukums, vismaz vienu visu filmas žanru lielā mērā nosaka tas, ka tā tika uzņemta melnbalta: filma melns .

Filmofila leksika

Tumšā filma nosauca franči, kuri, pēc Otrā pasaules kara, uz brīdi kulturāli un nacionāli pazemojušies, atklāja mīlestību pret visām amerikāņu lietām, ieskaitot amerikāņu filmas. Frančiem patika antihero eksistenciālās dusmas (Humphrey Bogart, Robert Mitchum, Kirk Douglas, Glenn Ford Ford) un tumšā, drūmā atmosfēra, ko radīja garastāvokļa apgaismojums. Parasti amerikāņi sāka tikai novērtēt melns filmas kā kaut ko citu, izņemot izklaidi 14 gadus veciem zēniem ar zemu budžetu pēc franči to izdarīja.

notikumi 2016. gada februārī

Melnbalts šodien

Režisori joprojām dažreiz izvēlas melnbalto, lai izteiktu politisku un / vai estētisku punktu. Ielas aina (1989)? Āfrikas amerikāņu režisora ​​filma atkārto Čārlija Čaplina filmu Bērns (1921) mūsdienu iekšpilsētā, liekot domāt gan par to, ka iekšpilsētas iedzīvotājiem ir vismaz tā cilvēcība, kādu mēs piešķiram mazajam līgumreisim, gan ka nostalģējošā nabadzība ir nežēlīgi absurda.

Dažas filmas tiek uzņemtas melnbaltā veidā kā sava veida cieņu agrākajiem kino žanriem. Stīvs Martins Mirušie vīrieši nenēsā pledu (1982) godina filmu noir, savukārt Filma Filma (1978) un Jaunais Frankenšteins (1974) ar prieku atsauc atmiņā pagājušā gadsimta 30. gadu mūziklu aizkulisēs un 1940. gadu šausmu filmu.

Itālijas un apkārtējo valstu karte

Mūsdienu filmu veidotāji bieži nolemj, ka melnbaltais ir piemērots līdzeklis, lai izraisītu pagātnes izjūtu, kā tas ir Mela Brūksa komiskā cieņā pret agrāku šausmu laikmetu Jauno Frankenšteinu.

Zelta laikmets: klasiskā krāsa

Īpaši Technicolor tehniķiem galvenais uzdevums bija izdomāt, kā padarīt krāsu filmas pieņemamas auditorijai un nozarei, kas sākumā šaubījās par tehnoloģiju. Daži aktieri, piemēram, neuzskatīja, ka viņi Technicolor fotografēja tik krāšņi kā melnbaltus. Tomēr pēc tādu filmu kases panākumiem kā 1939. gadi Aizgājis vējā un Oza zemes burvis (mēs brīnāmies, vai Šērlija templis joprojām spārda sevi par to, ka viņa neuzņemas Dorotijas lomu), studijas izpildītāji saprata, ka krāsu pievienošana filmai ievērojami palielinās filmas kases pievilcību. Šī dārgā tehnoloģija tika izmantota augsta līmeņa prestižiem attēliem, piemēram, Errol Flynn transportlīdzeklim, Robina Huda piedzīvojumi (1938), kas maksāja 2 miljonus ASV dolāru, pārsteidzoša cenu zīme Lielās depresijas gadiem.

Otrais Veikt

Mūsdienu filmu veidotāji un kritiķi kritizēja kolorizāciju - klasisko melnbalto filmu digitālo krāsojumu -, jo tas sabojā šo filmu apgaismojumu un krāsu vērtības. Sāpīgums Pilsonis Keins pazustu, ja Teds Tērners nolemtu to pārkrāsot (kā viņš to vēlējās) šīs tehnoloģijas piedāvātajās kairinošajās sintētiskajās krāsās.

Melns un zils: visu kastītes krītiņu izmantošana

Daži režisori domāja ārpus Crayola kastes, tajā pašā filmā sajaucot panhromatiskos un krāsu materiālus. Sākotnēji lēmums bija daļēji ekonomisks: Technicolor bija neticami dārgs. Bet jau agri lēmumu par tā sajaukšanu varētu motivēt gan sižets un tēma, gan ekonomika. Protams, slavenākais piemērs Oza zemes burvis (1939). Vienmuļa Kanzasa ir arī vienkrāsaina. Bet, kad pēc viesuļvētras vadītās mājas nokļūšanas Kanzasā, Dorotija atvēra ārdurvis un atrada sevi Technicolor Oz, 1939. gada auditorija dalījās brīnuma sajūtā par viņu ievadu prizmatiski krāsainā jaunajā pasaulē.

visizplatītākais uzvārds

Pašrefleksivitāte un cita veida krāsas

Lai arī mēs detalizēti aplūkosim pašrefleksivitātes jēdzienu, ir vērts atzīmēt, ka dažreiz melnbalti klipi parādās krāsainās filmās, lai liktu domāt, ka šīm filmām ir saistība ar filmas vēsturi. Vecās šausmu filmas fonā spēlē televīzijā, kamēr jaunās šausmas notiek Halovīni priekšplāns (1978). Džilda (1946) spēlē uz video veikala monitora, kamēr priekšplānā notiek satraucošas mīlas attiecības Fišera karalis (1991). Stīvs Martins un Bernadete Pīters izmisīgi dejo Lielās depresijas laikā uz ļoti ironiskā fona, kad Freds Astērs un Ingvers Rodžers dejo uz filmas, Pennijas no debesīm (1981).

Dažreiz melnbalto krāsu filmā izmanto kā veidu, kā noteikt galvenā varoņa biogrāfisko pagātni. Šis paņēmiens tiek izmantots Mišima (1985) un Zelig (1983). Dažreiz tas nosaka viedokli, piemēram, gejam, kurš vēlas skatīties uz leju uz skolas zēnu grupu Ja ? (1969). Citi vecāki eksperimenti ar melnbaltu un krāsu ietver Dženijas portrets (1948) un Eizenšteina lielais eksperiments, to ideoloģiski sajaucot Ivans Briesmīgais (Ivans Groznija , Krievija, 1944. gads).

Mirdzoši melnbalti: joprojām kopā ar Marlēnu Dītrihu no The Devil Is a Woman.

Izvilkts no Marka Vinokura un Brūsa Holšingera “Pilnīga idiota ceļvedis filmām un filmām 2001”. Visas tiesības paturētas, ieskaitot reproducēšanas tiesības pilnībā vai daļēji jebkurā formā. Izmanto pēc vienošanās ar Alfa grāmatas , Penguin Group (USA) Inc. biedrs

Lai pasūtītu e-grāmatu grāmatu tieši pie izdevēja, apmeklējiet vietni Penguin USA. Šo grāmatu varat iegādāties arī vietnē Amazon.com .